书法展览是传播书法艺术的主要手段，开封的书法展览不仅在全国举办的时间较早，而且十分活跃，每年除开封书法家协会举办的展览外，各单位及各民间团体都有书法展事举办。通过一次次书法展览，开封书法家在各类大奖上屡获殊荣。在开封书法家走出去和外界广泛交流的同时，也将书法艺术的开封名片带了出去。可以说，自20世纪以来的一个多世纪，开封书法艺术所取得的成就足以震撼中国书坛。

集体展览彰显深厚功底

在这一时期，河南书法活动基本上是以开封为中心的。开封的书法也基本上代表了河南书法的高度。浓郁的书法研究氛围，频繁的雅集交流与书法展览交流，书法研究与诗文、考据著作的大量出版，构成了开封书法在这一时期的特点。开封书法之所以在这一时期达到一个巅峰，就在于开封的文人对待书法艺术的态度，他们不是“游于艺”，他们没有一般旧文人视书法艺术为余事的中国文人对待艺术的传统观念，而是很早就具有了视书法为研究对象的现代艺术观念。

1934年，开封举办了一次规模较大的河南书法家作品展览。参加此次展览的有李培基的行草书轴，师法王铎而存己意；张景房的魏造像横幅雄强劲挺；侯云升的行书长卷颇具晋人风韵；黄金镇的临褚遂良的《雁塔圣教序》楷书条幅以己意而出；王友梅的隶书轴书《曹全碑》变秀润而为刚健；蒋恢悟的楷书横幅取晋唐楷法，法度森严而不乏韵致；王用吉的篆书轴融石鼓、秦篆于一炉；杨望尼的魏碑行楷稚拙厚重，大朴不雕，其妻陈励修的楷书功力深厚，可谓夫唱妇随；韩吾经的隶书轴略探清人郑簠之法；汪绶承的行书轴有元赵子昂之美；其他如张云、关幼调的楷书均表现出深厚的功力。这次展览不仅展出作品，还出版了作品集。从此次展出的作品中可以看出，开封的书法家既十分强调传统的功力，又注重作品的个性。这种书法审美的趋向对当时的开封书坛，甚至对今天的开封书坛都有着极为重要的影响。

当时的开封除了集体展览以外，还不乏个人书展。1939年，高道天的书法展览无疑是一次成功的展览，这不仅是由于他具有高超的书法艺术水平以及书法创新精神，而且还在于作为20世纪的书法巨星于右任先生的助阵——亲自为展览题写展标和贺词，北京大学的王瑚为之作序。在展览的同时，高道天还出版了作品集《道天翰墨》。

书法活动开始有组织进行

时代更替，而文化却能得以传承，新中国成立后开封书法文化承前代书法文化之余绪并不断发展。新中国成立后至20世纪70年代初，有影响的开封书家大都是清末和民国时期的“旧文人”。虽然他们曾受到“五四”以后新文化运动的影响，但大多接受的仍是以儒、道等思想为主的中国传统文化。当然，也有个别书法家接受过西方文化教育，受到西方艺术的影响。在这一段时间内，开封有较大影响的书法家有：靳志、许钧、张乐天、关百益、武慕姚、李白凤、陈玉璋、许成琮、李子培、张修斋、于安澜、庞白虹、付隐戈、张仲甫等。除了这些在开封长期居住的书法家以外，还有许多书法家移居外地，如郭风惠、冯友兰、董作宾、白寿彝、萧劳等。

开封有着深厚的传统文化积淀和书法艺术积淀，许多开封市民热爱书法艺术。在开封这样一个浓郁的热爱书法的氛围中，书法家们开始了有组织的书法活动。1959年，开封市政协成立了“书画组”，老书法家们编写了一些普及书法的小册子，并出版了初学者学习书法的字帖，在几近荒芜的“书法土地”上，它们如同甘露润泽了几代学习书法者。这是新中国成立后开封最早的书法组织，它对河南乃至全国书法界的影响是不言而喻的。1958年，靳志、许成琮两位先生的作品参加了在日本举办的首届中国书法展，并出版了展览作品集，这也是近代开封书法家首次参与的对外书法交流活动。

20世纪70年代初，开封便开始不断举办书法展览，各地市之间也开始进行了小范围的书法交流，并举办了书法学习班，成立了“文革”后最早的书法组织，如“开封书法研究会”。自此，一些有影响的老书法家频频出现在展厅和学习班上。在他们的周围也聚集了开封书法家的中青年一代，至此，开封书法队伍开始不断壮大。可以说，开封书法队伍的发展和书法艺术的发展在当时都走在了全国书坛的前列。

走出开封进行广泛交流

20世纪70年代中期，开封书法逐渐形成了良好的艺术氛围，开封的老书法家牛光甫、靳选、张本逊等以及起步较早的中青年书法家王澄、王宝贵、陈国桢等开始走出开封，与外地书家进行交流。从此也开始形成开封书法与外界交流的繁盛时期。

1979年，在开封展出了由上海《书法》举办的“全国首届群众书展”的获奖作品。开封的书法家王澄先生的康体《鉴真遗志》获得一等奖；桑凡先生的小篆获得二等奖；张本逊先生的魏碑楷书获得三等奖。这次展览在全国都引起了轰动。

1983年年初,为了培养青少年书法作者，我市在大相国寺举办了“开封市首届青少年书法大赛”,这项展览至今已举办20余届,成为持续时间最长的一项书法展。20多年来展出青少年书法作品4000余件，参加该项书法展的青少年达6000人（次），培养出一大批青年书法人才。在全国较有影响的青年书法家胡秋萍、赵鑑钺等都曾参加过此项书法展。同年，上海《书法》举办的“全国首届篆刻展”，开封书法家王宝贵、王胜泉、尚仁义等获奖，桑凡先生被聘为篆刻展评委。

20世纪80年代以后，开封中青年书法家王澄、王宝贵、陈国桢、周俊杰、王胜泉、尚仁义等迅速在全国书坛崭露头角。河南省第一届“中原书法大赛”、第一届“墨海弄潮展”奠定了他们在全国书法界的地位，同时，也打出了“中原书风”的大旗。中原地区，民风质朴，传统文化深厚，加之北方人淳朴、豪爽的气质，因而在艺术审美上也趋向于质朴、雄浑的书风，对于老子的“大象无形，大音希声，大巧若拙”的美学思想情有独钟，所以能不约而同地出现了相同或相近的艺术审美追求。从首届“墨海弄潮展”的开封作品上也能很明显看到这一点。

20世纪80年代末，开封书法工作者协会改为开封市书法家协会，王宝贵任主席。20世纪80年代末至20世纪90年代，又有一批中青年书法家在全国书坛迅速崛起。数届全国书展、“墨海弄潮展”、“中原书法大赛”，奠定了他们在开封、在全国书法界的地位。其间，我市不少书法家在全国书展屡屡获奖而博得“获奖专业户”之美誉，这也使得全国书法界对开封中青年书法家刮目相看。

其实，在20世纪七八十年代，开封书法已名声在外。王学仲、尉天池、陈振濂、王冬龄等多次率书法团体来汴访问交流。开封与国内、国外的书法联展也接连不断，“六大古都展览”、“中日书法展览”、“开封济南书法联展”、“开封青岛书法联展”以及许多次的书法交流展都在开封举行。

这里不得不提一下1987年由开封市文联、开封市书协举办的“现代国际临书大展”。这次活动共有16个国家和地区的书法家参加，征集书法作品近两万件，出版了《现代国际临书大展作品选集》，展出书法作品600余件。这次临书大展当年在国内外引起了空前反响，在当代书法史上占有重要地位。

此外，1989年，《书法导报》在开封创刊，王荣生任主编。《书法导报》从小到大，如今已发展成为当代书法界最大、最有影响的书法专业报刊。