我写字喜欢快捷、爽利、果断和雄放，经常忙着别的事时，想起、看到一好词儿，抓起一杆笔就写，但时常出现的情况是毛笔都是僵硬无比的（忘洗了），没办法，先扔进笔洗里泡着吧，笔——我亲爱的战友，总是在不断消耗着我的激情。

    2001年6月的一天，天朗气清，7点起床，跑步半小时，饭后开始处理信件，因刚出差一周回来，信函颇多。我通常把需要马上回信和办理的“急件”先放边，马上办理，若一放到别处，则易淹没于我那杂乱无章的书案中（这是一个不好的习惯）。

    需要速办的信件主要有：
    一，上海张卫东寄来《国展获奖书家谈创作》约稿函。
    二，学兄范正红寄来山东书协举办古今名人评墨了一书中命刻“太盛难守”四字。
    三，首都师范大学书法艺术研究所编印毕业学生作品集函。
    四，南京潘敏钟兄寄来同一方印中国青年印坛精英人物作品展特邀函。

    先看卫东兄的来信，我出差在外地时，他就给我打来电话，虽然，并未见过面，我们都有一个共同的朋友——刘元松兄，并时常了解到他的一些消息，所以并无陌生感。
他的约稿函要求是：（1）作品一件。（2）创作心得。

    看完约稿函后，我先将我的可爱的硬毛笔放入热水中热泡，找到一本《孟浩然诗集》，觉得其中这首《同王九题就师山房》容易写出感觉，前几句意境超逸，字形优美，颇易上手，拿笔，倒墨后，才发现桌面满是信件书籍，竟只有一小块空间，我想只能写件小尺寸的作品，正好，旁边放一摞复印纸，拿来几张，浓墨羊毫，颇具感觉地写下第一行：“晚憇友公房，故人逢右军……”觉得有刚劲，有逸态，于是按此感觉接着写下去，湿湿的墨，尖尖的笔，方方的纸，柔柔的音乐，正是心手双畅，物我两忘。

    近年来，我创作时越来越少在渗墨较强的生宣上了，觉得其性软跑墨，无法将我爽利劲健、方折锐利的笔意，充分表现出来。而每次在熟宣类的特种纸、白卡纸、报纸、矾绢上时，我就十分自信，自信、自如加上自我感觉良好，时常能出一些佳作，我买了十张价格不菲“日本版”，一次就写了七八张，并且是两面都写完，那天的状态真是好极了。

    再回到创作这件作品上来，因是复印纸，尺幅有限，安排成四块的格式，我想效果能不错。创作前三页时，我坚决的注意表现出笔致的轻重交替，线条的骨力洞达，章法的流畅充盈，感觉尚好，第四页中段时，孟诗正文写完，我将“唐孟浩然诗”也作正文一样来安排，并落两行款，但放在一起时，第四页虽经处理，仍字数偏少，份量稍轻，盖两方印后，仍觉得弱，再补一方，完成。

    我习书多年来一直都在写碑，汉碑、魏碑、石鼓、金文等，其中有高在宽博的《张迁碑》一直引为最爱，坚持临习数十年，自谓，我的线质得到它的一些稚拙与方厚，因性格外向，学书也以宽宏大气为旗帜，作品要很雄放；但任何事物偏重一面，都会带来另一面的副作用，写碑年头多了，拥有古厚拙大之气的同时，也易存在有生硬和粗率。我在四年前开始对王羲之系列：《丧乱帖》、《姨母帖》、《圣教序》悉心临习。以期在雄浑中糅入些精审与韵质，经过几的融合磨砺，书法也就有了今天这样一个面貌。这个“自我”的面貌，充分诠释了我对这个黑白世界的认知、体验、表达。我想，在某此程度上，“它”就是我，我即是“它”。

    夜很深了，打开窗户，漫漫星夜中，一弯明月，无比皎洁幽远，心境逐渐平静下来，我又拿起毛笔，又开始挥洒心中的梦想……