跋临《平复帖》：《平复帖》传陆机书，为世宝之。去年秋，我辛于故宫博物馆亲睹此帖原迹。古意斑驳，翩翩自瓷。董其昌跋曰：“盖右军以前，元常以后，唯存此数行，为希代宝。”明张丑云：“《平复帖》最奇古，与索幼安《出师颂》齐。惜剥蚀太甚，不入俗子眼。然笔法圆浑，正如太羹玄酒，断非古人所能下手。”此帖独与晋人《阁帖》书不类，近于西部出土之汉晋简牍。因剥落过多，满纸残笔，故其文苦不尽识。今参考启功先生认就之释文，临一过。

    跋临《荐季直表》：《荐季直表》又称《荐关内侯季直表》，传为钟繇墨迹。此帖高古纯朴，超妙入神，我临逾百通，自觉帖之韵味在所传达钟繇诸刻帖之上。明张丑《清河书画帖》曰：“此帖纸墨奇古，笔法深沉。”盖钟繇晚年融释脱落，渣滓尽去诚得清虚真味耳。

    跋临《始皇诏版》：始皇诏版作于秦，年代已不可考。小篆体，稍藏于代金文之痕。结构严谨，章法茂密，锲刻精致，又富笔意，已露秦时笔画简直方整之态。临秦诏版偶记。

    题山水小品：唐杜甫《戏题王宰山水图》曰：“十日画一水，五日画一石。”盖言画事经营布置之难。方兰士谓：“作画必先立意，以定位置，意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗矣。”此又乃立意之沦。意即一物理，于画中之经营布置可见立意之高深古雅。

    题山水册：绘画有笔墨，而后有形质，故用笔乃治画之根本。前人之书画，盖不以此为目的而孜孜努力乎。

    跋山水小品：黄宾虹老人谓画之五要，曰：平、留、画、重、变。言简而意赅，平莫如水，留则如屋漏痕，圆则如折钗股，重则如高山坠石，变则如四时迭运。此深得用笔之味。

    “踏过樱花第几桥”边款：苏曼殊诗曰：“烟雨楼头尺八萧，何时归看浙江潮。芒鞋铁杖无人识，踏过樱花第几桥。”我最喜末句，寥寥几字，风流尽得。时迫暮春，窗外绿意真浓。而桑梓樱花已尽，不禁黯然。梁少膺记。

   “离群”边款：丁敬云：“古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。”艺术旨趣在于思“离群”，而不受桎梏，自由“舒卷”。丁敬思想之高远，可谓前无古人。已卯晴窗，梁少膺刻石。