屈指算来研习书法已有十九个年头，求索路上甘苦自知，当然书法也给我许多乐趣和感悟，在我四十岁人生旅程中没有什么会像书法这样令我如此魂牵梦萦。书法是我的今生缘。

    1992年，我在全国第五届书法展中获“全国获”，从此学书道路也进入了一个新阶段，逐渐由临习向创作过渡。第五届全国中青展出现“广西现象”，此后书法界“风云”变幻，可谓八仙过海，各显其能。在这种环境中我给自己定了方向：紧靠传统，稳步探索。在创作形式上，我始终是以章草为主，尽力写得淳厚朴茂。1996年辽宁书协举办了第一届探索展，我在原来比较严谨写法的基础上又放开一些，把率真随意融入到我的章草创作之中，使作品在不失传统的同时更加灵动，七届中青展获“提名奖”的作品即是这种探索的代表，此后又进一步的的调整，这次入选中国书法年展的作品比七届中青展的作品又沉实了一些。为了使自己创作能够吸取更多的营养，近两年我又运用以往学过的多种魏碑进行综合创作，第二届正书展获优秀奖的作品便是这种尝试。可能有些人知道我是以章草为主要创作形式的，在博采众长的基础上，我始终没有忘记这个根。在继承传统的过程中，我曾对《急就章》、《出师颂》和《平复帖》下过苦功。《急就章》被张怀瓘在《书断》中列为章草神品，其点画洗炼，进退有据，章草特点非常突出，为我学习章草奠定了比较坚实的基础。《平复帖》凝重古拙，率真自然。我在学习这个范本时，除了注重上述特点之外，还分析了作者书写环境和情感内涵，从而加深了对该帖的理解，第三届赛克勒杯书法大赛获“一等奖”的作品主要是从此帖吸取营养的结果。《出师颂》，虽然篇幅不长，但此帖的朴茂古淡、率意天真，笔法凝重而飞动，结字茂密而奔放，章法浑然天成，令后世难以企及。这本帖对我的影响颇大，六届中青展获“三等奖”的作品主要是受这本帖的启发。此后在相当长的一个时期内，我都热衷于用此帖集字进行创作，常常陷入那种高古的境界而流连忘返。学习章草有了一定的基础之后，为了能从中跳出来，自去年下半年开始，我有意识地把原本富于金石味的章草向帖的感觉上过渡，我侧重研究了《月仪帖》，以此来加强笔的弹性和韧性，力求将字得飞动鲜活，使古老的章草焕发出新颜，成为能够与现代精神相融通的艺术载体。

    在我看来，不论书写何种书体，表现和创造某种意境乃是书法艺术的共同要求和最高价值标准。同歌曲相似，书法也需要抒情，但抒发的情感却有雅俗之分。常言说：字如其人。有什么样的气质就会表现出什么样的性情，这是无庸置疑和丝毫也隐藏不了的。为此，我购买了大量文学书籍，挤时间浏览，以增加文化底蕴，另外在生活工作中，尽量与人为善，以逐步塑造自己完美的人格。我坚信，书法就是写人生，只有把人生写好才有可能真正把书法写好。积极参与时下的各类书法大展是必要的，但更重要的是要把自己的坐标定位在历史的长河里，同古人比。如果自己的作品确能给中国书法艺术带来某些新东西，哪怕是沧海一粟，即使牺牲再大，也足慰平生，不枉了自己苦恋书法一场。

    在章法的处理上，由于缺少美术方面的知识，还不是很有特点，自知十分重要，但仍无法很好的驶驭，这是一件十分遗憾的事。今后的方向是结合时代特点要在创新上下功夫，古人的章法是平和随意，而我们将面临的社会艺术需要是展厅、堂室悬挂的视觉震憾力，这就是我今后为之探索的。

    如果说自己在书法方面取得了一定成绩的话，也已成为过去。我还比较年轻，今后要走的路还很长，我将虚心向古人学习，向同道学习，不为名利所诱惑，不为潮流所左右，苦心孤诣，上下求索，一步一个脚印地迎接新的挑战。