大凡学书有成者，或天资聪明、或幼受庭训、或名师指点，再凭已笃学苦练，方能出类拔萃，各显一方。故其学书心得必多彩照人，且能启迪心智，解愚开钝，令人拨茅塞而大悟，神往不已。

    吾愧矣，虽学书廿载，终因天资愚拙，亦无师指点，其间磕碰滚爬，却是事倍功半，名不振绩不显。故学书心得自然浅陋粗俗，滥竽充数，聊以茶饭后谈资，毋可全信矣。

    吾学书初以唐楷入手，循规蹈矩，未敢越雷池半步。尤嗜《九成宫》，其险绝规严之美无可匹敌，以为楷书第一，手摹心追，渐见面目。其间又习汉隶，心仪《张迁》、《乙瑛》、《石门颂》及汉简，浸淫数载而不厌。以为性之所近，乃改弦易辙，专习汉隶而无旁骛，企求有所获。每遇大展，必焚香静思，周全于胸，蓄势待发，方才虔心落笔，然入国展如登天，每每铩羽而归。

    时光如水。忽一日，五届全国中青展揭榜，吾书竟忝列其中，令吾亦喜亦悲，入展者，乃无意于求之行书也。吾于隶书精心营构，志在必得，终非吾愿。惨惨然落榜，悲矣。吾于行书以剩纸信手写来，无拘无束，不意中的，喜矣。人谓“无意插柳柳成阴”，洵非虚言，诚信矣。遂以八书为日课。吾临帖不囿一家一帖，亦不趋人之后，心有准星，为吾所取。王觉斯、王羲之、米元章、黄宾虹等古今不论，或取结体、或取用笔、或取气势，形神兼顾，虚实相间，自感获益匪浅。兼习北魏墓志，以遒线条，以墓志笔法入隶、入行。喜以侧锋用笔，追求森严爽朗、峻峭冷崛之风格，与甜美圆润殊异，有古拙逸野之趣。

    吾非全才，难忘五体诸精者之项背，亦无暇于五体，倾力所为，惟行书、隶书耳，尤以行书稍长，凡国展、中青展等大展必以行书应之。近期，鲜有隶书出手，自度其呆滞刻意，乏灵动随意之气，偶遇楹联展，也有以隶书应之者，救急也。吾作行书，直幅书之为长，横幅书写不擅也，自忖横幅布局拘谨局促，取长舍短，故力避之。吾作隶书，则以对联为擅，斗方亦可。吾作书，于章法十分留意，尤其落款，每每精心布置，呼应正文，以求出人意表。古人云“无意于佳乃佳”，吾谓之“有意于佳乃佳”。每作书，必先精心谋划，方才落笔。遇大展，更是刻意经营，从内容、布局、结体、墨色直至宣纸，反复操练，直至满意，如此这般，毋敢稍怠。足见吾之愚钝不化，与时下潇洒随意一挥而就者，自不可同日而语。吾虽碌碌忙忙，劳心费神，亦难免捉襟见肘，乏之气也。

    吾于章法虽用心良苦，惟力求简明、空灵，尤其用章，每幅作品大都印不过三，以为点到就好，可押可不押则不押。吾作行书，喜用长锋鹤脚，中号及小号，且必选“邵芝岩”出品者。“鹤脚”锋长，刚柔相济，易表现侧锋线条，于森然冷峻书风相符。每用纸，则必是安徽洒金、洒银纸，其纸性在生熟宣之间，不易或少渗化，较易表现侧锋那险劲、冷峻笔致，于吾所求者相合。白宣纸少用且不擅也，况白宣纸易渗化，渗化则线条圆润，中锋笔致淋漓，成圆润甜美之态，于吾所求线条相左，故摒弃之。用墨则选曹素功，中华墨汁，略添水书之，剩墨则作练笔用，远离宿墨。

    吾作行书，每每独立成字，不喜连笔，字间少有牵丝相连，上下力求意连为主。注重每字之结构、大小、欹正，顾盼左右，加上墨色浓淡变化，浑然一体，吾孜孜以求者即此。然总觉稍逊，难臻佳境，所短者，在用笔结体耳。虽如此，吾仍痴心不改，以为作书，当有新意，不趋人同，衡量自己，毕竟有异于他人之处，无论用笔、书风，亦有令人圈点之处，吾日后所求书体风格即如现在，唯求厚积薄发，更精到，更老练。

    回首学书廿载矣，其间坎坷不平，甘苦自知，喜忧参半。好在以平常心待之，故能宠辱不惊，名利俱忘，无怨无悔。书道漫漫，借问捷径何处觅？苍天无语。吾此生与书缘矣，以书伴我生，仍将一意孤行，只管攀登不问高，其乐也融融，何所求？