我入选全国两大展的作品，除了1997年第七届中青展是行书外，其余都是小楷。1993年，上海书协评出“谢稚柳书法艺术奖”青年获奖作者，作品在上海美术馆展出后，上海书画出版社结集出版了十人的作品集。我当时选了一幅小楷两幅行草书编入集子中，浙江的赵雁君对我说：“没看到你们这本集子时，我还以为你仅仅只会写小楷呢！”可见，我的名字和小楷是紧紧地连结在一起的。

    我学书二十余年，小楷也写了二十多年。起步阶段，颜柳欧的大楷我都临过。一次偶然的机会，我用《九成宫》的字缩小了抄唐诗，书毕，那时的审美眼光看着这幅“小楷”感觉是特别的好，从此我就对小楷的练习一发而不可收拾。那时候的小楷帖远没有今天这么丰富，我临习的对象主要是当时《书法》杂志上刊登的作品，文徵明的《月赋》、《雪赋》和王献之的《十三行》是我临帖的主要范本。记得那时候《书法》杂志上徐伯清先生一幅团扇小楷书，写得娟丽、活泼，我把文徵明的字与徐先生的字比较着写还经历了较长的一段时间。1984年，我投稿“全国文汇书法竞赛”，竞中了二等奖，这次获奖极大地增强了我学习小楷的决心和自信。

    我开始重点地搜罗小楷法帖，当多看多临了这些历史上不朽的小楷范本以后，不知出于什么缘故，也不是十分有意识地追求，我逐步放弃了清癯、爽利、行笔较快的一路小楷，渐而转向浑穆、古朴、线条类似大篆勾画的厚重书风，于是钟繇便成了我主要的学习对象。那本《晋唐小楷五种》从参角肆分起，我也不知买了多少本。一本《魏晋唐小楷》除了欧阳询的那几面排得整齐的《心经》我没临习外，其余的都多多少少从头到尾通临过。十几年后的今天，整篇的通临我已很难做到，想临小楷，翻到那一篇就开始，有时是专挑合心意的、连在一起的字，勾出来重点地临写。

    小楷临写范本，我基本上把住唐以前的法帖，像王宠、祝枝山的字，尽管内心也很是喜欢，却从未涉足。

    小楷用纸我还是比较讲究，一般都用稍有点化的半生半熟的上好宣纸。原因是写小楷节约得很，一张整四尺的纸用小楷写完，也得用上七八个小时。小楷线条的圆润、渗透纸背、有墨韵，以及那种枯涩变化不大、但细微处见精神的效果，我试下来是非用上好宣纸不可。写小楷用墨，我基本上是磨出来的，用一得阁、曹索功，尽管赤得有光亮神采，但一根线条要分出层次，总觉得墨汁不如磨出来的墨有味道。

    创作小楷作品在章法上的变异，我从来没有刻意追求过。过去我常想小楷是端端正正的真书，两个笔画之间都得分开来写，追求小楷章法无异缘木求鱼、失去大度平和的格局。但是自到南京看了第八届中青展后触动很大，当时我徘徊展厅惊愕良久，发觉小楷书、小行书大都字数特多；以特殊尺寸的大纸取胜，以色彩刺眼、变换颜色取胜，以多换行形成错落感觉取胜，等等。可谓能想出的样式应有尽有。回家的路上我感慨良多，我在想：我的小楷从两大展获奖、入展，到了今天勉强忝列入选，这每况愈下的境况，无有昔日成绩来亦久矣，毛病是不是出在形式、章法等硬件组织上的仅此落后一着？这种美好愿望真的成了我回上海一路上的深深祈祷。聊以自慰的理由是：作品以万计数的评选，一张作品在评委眼前，停留的时间是以秒来计算的。抢住这几秒时间，莘莘学子怎能不苦苦思索呢！

    我还是非常庆幸自己在学习书法的道路上，重点选择了小楷为主要目标。小楷使我有机会多次入展、入选全国两大展，使我有机会有类似这样的作品集里，有约稿信刊出我的作品，甚至如本书出版，让我写下学习小楷的这段经历。