我创作这幅六尺四条屏，书写工具为狼毫，书写材料为安徽宣，“一得阁”墨汁。从外在形式和艺术格调看，与我参加历届国展、中青展的作品有些不同，特别在用墨方面，浓淡枯润的大跨度变化。这种格调，我已经营多年。写好后，我请书友指教，判曰：依然傅士河。我心安然！

    我幼承庭训，七八岁即描红唐楷，但真正知晓书法是一门艺术并仆身追求，却是上世纪80年代中后期。那时，我先后求学长安书法函授学院、河南书法函授学院，得诸名家传道、解惑，获益良多。

    90年代后，我的行草作品参加了全国首展新人新作展，第五、六、七届国展，第五、六、七、八届全国中青展。由于每件作品面貌不一，不少外地书友曾问我师承。说穿了我的根子在王、米。我于《兰亭序》、《蜀素帖》等用功最勤，二十余年不辍，但不株守，只作立身之本。面貌不一，那是我融合碑帖多种完美取向的不同尝试，目的是拓宽自我，调整自我，深化自我，并非朝秦暮楚追赶时髦。

    我书法创作主攻行草，兼工各体，崇尚碑帖融合。帖取妍，碑壮骨，寓雄强于温润，藏巧妙于稚拙，化安排为真率是我不懈的追求。王、米以外大量碑帖无论真行篆隶草，即便今人成果，乃至其他相关门类，自然、人生等等，都是我临习、阅读、取法借鉴对象。“所见博，所临广，熟古今之体变，通源流之分合，尽得于目，尽存于心，尽应于手。”康南海此语确是格言。

    概言之，我尽力获取一切我以为合我心性的东西，在创作中进行深层的思考，科学的把握，灵活的通变，并将自己的情感、气质和对客观事物的感受、领悟，潜化进去再综合提炼，化合出“我”，倾注毫端。“我”之如何，尚待将来。