学习书法算起来已有几十年了，回忆起个中甘苦，感慨良多。作为书法的忠实继承者，我虽然没有辉煌的成绩，但我算是幸运儿，以下是我学习书法的一点心得体会。

    我学习书法的路子比较传统。最初从颜、欧体入手，由于对《多宝塔碑》下的功夫比较深，这为我后来学习书法奠定了坚实的基础。

    十七岁我有幸师从佛山著名书法家林君选先生，林老对书法的造诣很深，尤以魏碑体见长。在他的作品里我认识了北碑，其中《爨宝子》、《爨龙颜》、《龙门二十品》、《崔敬邕》、《张猛龙》等名碑对我的影响甚大，特别是《张猛龙》碑，当时我对它有一种难以名状的冲动。此碑用笔如断金切粥，沉劲痛快，结构险峻多姿，正如康有为在《广艺舟双楫》中所说：“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善。”“道源卫氏而结构精绝”、列为“精品上”。此碑真是妙不可言，与我脑海中追寻的书法形象，如出一辙。从此我一发不可收，研习了六年。在这过程中，我兼收并蓄，对取法《张猛龙》碑的历代名家，如张裕钊之熔铸方圆、从容大度；赵之谦之绵密舒展、活泼自然；李叔同之逆涩迟重、庄严端厚；孙伯翔之灵动多变、爽峻朴茂等作一一比较。他们各自的取向启发了我对《张猛龙》的研究和感悟，几十年来我一如既往执著追求。本人的性格内向讷言，不善应酬，这反倒使我的心境平和，临池不辍，日久神领于心。

    这期间，天津孙伯翔先生是我较关注的人物。他的书法功力深厚，灵动险峻，富时代感，对当今书坛影响很大。但他对我的影响和其他人不同，很多学他的多直取其形，而我有《张猛龙》的功底再吸纳孙先生某些优点化为己有。孙先生是北方人书风自然较雄浑朴茂，而我是南方人书风与他截然有异。时下的年轻书家有些根基较薄而又急求个性风格。我认为风格的形成不是想成就成的，而是要经过较长时期对传统的修炼，正所谓熟能生巧、水到渠成是也。现时因社会环境不同，青年学书者急功近利者多，对传统碑帖学习多为蜻蜓点水，视“入选”、“获奖”为目的，结果传统根基浅薄显而易见，人云亦云，流行味十足。长此下去，终悔恨不及。倒不如及早再打好传统基础，取法乎上，正如著名书法家欧广勇先生说的，“学书要入古”一样。

    再谈一下关于学时人书家面貌的情况。众所周知，临习传统碑帖是学书的不二法门。但有些初学者对传统的碑帖认识不足，特别是对班驳的石刻，在不知所措的情况下对“偶像”崇拜有加，犹如现今歌坛的追星族，这种现象可能会被前辈们大加反对，但我有不同的理解，因为早年我自己也有过类似的经历。在初学阶段，如没有老师指导的情况下，很可能喜爱上时人书家的书法（他们当中不乏有高手者），但请不要忽视当时那些初学者往往有较高的学习热情，这样阶段性地去追慕学习他们的“偶像”倒也无妨，因为这段追慕过程毕竟对书法学习或多或少会有初步的认识体会（我以前也曾临过时人名家的字就有八九成像）。现时科技如此发达，什么电视、录象、VCD、DVD等传媒，更可面授直接请教学习，这有可能通过学习，对解决从班驳的碑刻到墨迹的演绎起到桥梁的作用，这样通过广泛涉猎学习调整，在众多的碑帖中找到自己的学习方法。这才是学习书法的关键所在。

    近几年我以《张猛龙》为基础旁及其他有关的汉魏碑刻，如《爨宝子》、《爨龙颜》、《嵩高灵庙》、《西狭颂》、《好大王》等，试图化成“亦魏亦隶”的自我风貌。

    在用纸方面，我以较绵质的生宣为主；用笔方面我注重轻重、疏密、快慢等节奏；用墨方面我讲究用水，追求一定的水墨效果，注重干湿、浓淡、黑白等对比关系，并从中吸收中国画方面的一些笔墨意趣。

    在章法方面，我力图营造一种雅逸的气氛，对字距、行距作较疏朗的处理，使黑处见神采、白处显空灵。

    押印方面我也不忽视，印章的水平、印章的大小、印章的内容、印章朱白文的运用、印章风格与作品风格的协调、用印的多少、印泥的优劣等都十分讲究，这小小的红印可起到“点睛”的作用。